Philippe Jaroussky, celestial

No era un gran entusiasta de los contratenores; la verdad es que en directo no he escuchado a muchos, pero sí a los suficientes como para percatarme de que en la ópera también impera cierto machismo: ni el público ni la crítica perdonarían que una mujer tuviera un canto tan deficiente, y sin embargo en muchas ocasiones los he visto colocados en lugares en los que cualquier mezzo les daría cien vueltas. De todas formas, he comenzado la crónica diciendo que no era entusiasta de la cuerda: acabo de llegar del recital de Philippe Jaroussky en el Auditorio Miguel Delibes y estreno conversión a la religión de los émulos de Farinelli y Carestini. No os podéis imaginar que velada nos ha ofrecido; me he acordado mucho, muchísimo de todos los que me leéis y sois aficionados -especialmente de Mei-. Cómo me hubiera gustado poder compartir la noche con vosotr@s, porque ha sido una verdadera maravilla que me va a ser imposible traducir aquí a palabras (aunque lo voy a intentar, claro).
El repertorio estaba muy buen elegido: "Se bramate d'amar", de Serse (Haendel) y "Ombra cara", de Radamisto (Haendel), seguidas de una Sinfonía que desconocía de un Bach de los Bach de toda la vida, pero no el padre sino el noveno hijo. Luego ha cantado más Haendel: "Mi lusinga il dolce affetto" y "Sta nell'Ircana", ambas arias de Alcina. En la segunda parte, todo Mozart; "Il tenero momento" y "Ah, se morir mi chiama" de Lucio Silla y "Va pure ad altri in braccio" de La finta giardiniera, separados ambos tramos por la Sinfonía 25 en sol menor, que ha sonado bajo la dirección de Jérémie Rhorer, director de Le Cercle de L'Harmonie, a gloria: una batuta enérgica, seca y milimétrica que ha sacado chispas de la orquesta.
La verdad es que el recital empezó ya "arriba" con el primer aria, increíblemente (alucinantemente) bien resuelto, y el público entregado y boquiabierto; para los que ya le habíamos escuchado hace unas semanas en La Fida Ninfa, hoy ha sido una especie de desquite y/o revelación: el repertorio era mucho más lucido, parecía en mejor forma y la velada ha transcurrido en la sala de cámara, más pequeña y con mejor acústica si cabe. Los "bravos" han sonado casi desde el principio y la noche, tras tres bises -"Ombra mai fu" entre ellos- ha terminado con el público en pie.
La voz del pollo. Pues la voz de Jaroussky (elegante, todo de negro, menos slim fit que en La Ninfa) no me atrevo a afirmar si es más o menos bonita que la de éste o la de aquel, pero lo que sí afirmo es que canta con una facilidad, con una maestría y unos niveles de comunicación sobresalientes; suena infinitamente mejor que en disco -sí, Ximo: ni sombra de registros avícolas- perfectamente proyectada, resonante, cálida, ágil y con un legato suave y delicado. Y con vibrato; nada de voz blanca eunucada: un vibrato rico, carnoso y rápido que a mí particularmente me encanta en este repertorio, porque lo llena de vida. Ni las agilidades ni la tesitura aguda le suponen el más mínimo problema, y su dicción es notable, a pesar de que en las da capo, si no entiendes a la primera el texto, lo puedes intentar a la tercera o a la cuarta...
Os voy a confesar una cosa: todo el recital ha tenido un nivel altísimo, peo ha habido un momento, escuchándole desgranar el Lucio Silla, en el que he pensado: esto no lo voy a escuchar mejor cantado en la vida. El volumen correcto, el sentimiento, el timbre, esas sonoridades, la magnífica orquesta y también, porqué no, la juventud de la voz... Me ha parecido un regalo, y me he hinchado y henchido de felicidad en la butaca: un ahorro en bótox, querid@s lectores/as.

PS- Olvido: no todo iban a ser alegrías; Magdalena Kozená no viene el viernes 16 a su recital mozartiano con Il Giardino Armonico. En su lugar va a cantar el mismo repertorio (creo) Verónica Cangemi, la soprano envidiada por su bronceado en la representación de La Fida Ninfa. Una putada.