Cecilia Bartoli en Valladolid

Vaya por delante que soy totalmente pro-Bartoli, que la adoro y que la amo, y que mis juicios sobre su arte seguramente no sean muy objetivos y que ello no sólo no me causa ningún pesar sino que me importa un rábano; y vaya por delante también que si alguien osa no ya dejar un comentario con inquina sobre Ella, sino simplemente pensar mal de la diosa romana mientras lee éste mi blog, caerá sobre el/la hereje/a una maldición gitano-castellana por la cual le saldrán unas almorranas dolorosísimas y del tamaño de una piña piñonera que le acompañarán de por vida, por poner una nota de la flora autóctona. Con estas bonitas palabras como prólogo, paso a desgranar el evento.
Primer susto: la megafonía cardíaca que me ataca. La mezzo sufre una infección, y aun así ha decidido no suspender la actuación. Horror, hablo como Gloria Fuertes, que en paz descanse. En fin, pueden ocurrir dos cosas: o es realmente cierto y canta mermada, o se cubre las espaldas porque está flojilla vaya usted a saber porqué. Empezamos. Obras de Manuel García: obertura y aria de La figlia dell'aria; cuando empieza a cantar se nota que está bastante tensa, mano izquierda muy nerviosa y, aunque la voz parece correr y responderle a la perfección, suena ligeramente temerosa y con un volumen muy reducido. Inciso sobre el volumen de la Bartoli: no tiene una voz pequeña. Las demás gritan, que es distinto. Sigo. La segunda pieza de la primera parte es Cari giorni, de la ópera Ines de Castro de Persiani. Puro legato y en un piano arrebatador, suena elegíaca y maravillosa; los colores, el timbre, la intención... no se le puede poner una pega, aunque me da la sensación de que va de puntillas. Continua con Infelice, aria de Mendelssohn, y se va soltando y mostrándose "más Bartoli", es decir, más expresiva, con sus habituales mohínes, etc. Vocalmente suena perfecta, aunque a mí me sigue dando la sensación de que tanto las notas agudas como cantar en forte le produce cierta aprensión (o quizá terror y lo disimula muy bien) y está tanteando hasta qué punto puede arriesgar esta noche. Sin embargo, llega la escena y el rondó de La Cenerentola y comienza el disfrute puro y gozoso. Lo canta como nunca: dinámicas, dicción, adornos, coloraturas, trinos... y lo remata con un poderoso agudo que sostiene con fuerza y arrojo. Maravillosa. Fin de la primera parte (y de mis temores).
En la segunda parte, que comienza con la obertura de Tancredi -luego si me acuerdo hablo de ella- desgrana la canción del sauce del Otello rossiniano, la baladilla moon nosequé the mountains y la cosa tirolesa que ha grabado también para el último disco. Suena a gloria bendita. El secreto de la Bartoli es... que no hay secreto. La voz es preciosa, muy bonita, y el canto expresivo, con el poder de convicción y comunicación que sólo alguien que ama lo que hace por encima de todo consigue transmitir; al público le llamarán mucho la atención sus agilidades y diabluras, su extraña y divertida combinación diafragma-globos oculares, pero a mí me deja embobado su canto apianado, el mimo con el que desgrana ciertas frases: arte puro. Como, por ejemplo, en el Non credea mirarti: acepto que, pasados los cuarenta, cualquier estrofa con el verbo "marchitarse" en ella me pone los pelos como escarpias y me arrastra a la lágrima fácil, pero es que hiló un aria de Sonnanbula de quitar el hipo. A mí, además del hipo, me quitó el habla. Divina. Pura muscalidad. Y tras las merecidas ovaciones finales, un par de bises, todos de Maria Malibrán: una cabaletta y un Rataplán, ya con Bartoli absolutamente mutada en ella misma: histrionismo, pucheros, gestos, brincos y poses mil. El público, feliz (por primera vez, auditorio lleno).
En resumen: la supuesta afección vocal no apareció por ningún sitio, como mucho en un comienzo algo precavido. Al final de la primera parte no se apreciaba ya la ligera reducción de volumen del principio y se mostraba confiada.
And the Oscar goes to... la orquesta y su violinista y directora: Kammerorchester Basel y Julia Schröder, respectivamente. Hace menos de un mes escuché la obertura de Tancredi desde la misma butaca a la orquesta que acompañaba a Kasarova -de la Radio Búlgara- y, la verdad, me gusta más con los instrumentos históricos o historicistas de hoy. La calidez y calidad del sonido eran apabullantes, y se ha notado sobre todo en la mencionada obertura y en la pieza para violín de Beriot que ha interpretado la joven directora, merecedora de una ovación muy sentida.
Momento estilista: Bartoli estaba guapa, vestidazo de tafetán rojo fresón mediante. Pedrería (mucha). Escote lujoso y lujurioso, con unos diamantes quita hipo(tecas) a juego con anillo. Sin pendientes, ligeramente bronceada, pelo más rizado de lo habitual.
Público variado, pero con inconfundibles ppinceladas ppintorescas de los ppolíticos de la región: más toses y mechas de lo habitual.

Todo el rollo anterior para deciros que me lo he pasado genial. ¡¡¡Dame una C, dame una E, dame otra C, dame una I, C-E-C-I...!!!